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股票配资杠杆选择每一次下刀都是历史传承

清晨的阳光透过窗户，洒在郑天旭工作室里一方尚未完工的端砚上。这位肇庆市工艺美术行业协会党支部书记、秘书长，正高级工艺美术师，手握刻刀，却陷入了短暂的沉思。刀尖下，不仅是石头，更是他三十余年来从未离开的领域。然而此刻，他思考的已远不止一方砚台的纹理与意境。

“从‘雕刻一方砚’到‘服务一个行业’，这个转变不是突然的，而是时代推着我们必须走的路。”郑天旭缓缓放下刻刀，目光坚定。

2025年，郑天旭被认定为全国乡村工匠名师。

破局：当老手艺遇上新时代断层

2016年前后，郑天旭明显感受到了行业的寒意。“老艺人渐退，年轻人不愿来”成为肉眼可见的危机。彼时，他已是业内公认的工艺美术大师，作品屡获国家级奖项，个人创作道路一片光明。

“但如果你所在的行业正在萎缩，个人成就又有多少意义？”郑天旭的担忧日益加深。他分析了年轻人与传统工艺“绝缘”的三大障碍：一是学习周期长，见效慢；二是行业知名度低，收入不稳定；三是传统技艺与现代审美、市场需求脱节。

2017年，郑天旭作出了一个重要决定：接任肇庆市工艺美术行业协会党支部书记兼秘书长，将工作重心从个人创作转向行业建设。

“第一个要破解的就是人才问题。”郑天旭说。他牵头构建了“校企联动、大师带徒、赛事激励”三位一体的人才体系。在广东工商职业技术大学的研修班上，他亲自设计了从“采石、设计、雕刻、打磨”四大核心技艺的完整课程，但更重要的是，他在每堂课中都融入了工匠精神的讲解。

“我不只教他们怎么刻，更教他们为什么这样刻。”郑天旭认为，每一道纹理都有文化渊源，每一次下刀都是历史传承。他带学生去老坑遗址，触摸千年的采石痕迹；去博物馆，感受历代端砚的文化积淀。

转化：让高端技艺走进日常生活

端砚素有“中国四大名砚”之首的美誉，但长期以来主要定位于“文人雅士的摆设”。郑天旭敏锐地意识到，要扩大市场，必须打破这种局限。

“我们需要让端砚‘活’起来，走进普通人的生活。”在他的推动下，行业开始探索“生活化转型”。便携式砚台、端砚元素书签、砚台造型茶具、融合端砚纹理的家居饰品等文创产品相继问世。

以一款名为“星湖月色”的便携砚台为例，郑天旭讲述了从创意到市场的全过程。“我们将传统端砚的尺寸缩小了三分之二，重量减轻了四分之三，但保留了最具代表性的石品花纹和雕刻工艺。”产品设计阶段，团队走访了数十家文具店和文创商店，了解年轻消费者的偏好；制作阶段，邀请三位老艺人共同研究微雕技术的适应性改良；推广阶段，通过短视频平台展示产品的实用性和美学价值。

多年来，郑天旭在多所职业院校担任客座教授，累计向300多名学生传授端砚制作技艺，引导140余名农村青年从事工艺美术行业，还为近百名农村学子提供实训机会和就业指导，培养出多名高级工艺美术师、工美新星、轻工能手。“不仅要让延续千年的端砚制作后继有人，更要带着更多农村青年靠技能吃饭、靠手艺致富。”郑天旭表示，他将与社会组织一道，推动产教融合，推出更多端砚人才培训品牌，壮大技艺传承队伍。

“郑老师不只是给我们提供学习机会，更重要的是打开了我们的思路。”90后制砚师梁师傅说，“他让我们明白，传承不是复制，而是在理解精髓基础上的创新。”

聚合：平台力量催化产业价值

肇庆工艺美术行业长期存在“小、散、弱”的问题，众多匠人和小微企业各自为战，难以形成合力。郑天旭上任后，将平台建设作为突破行业瓶颈的关键。

他主导举办的湾区工艺美术精品展（已连续举行三届），汇集了粤港澳大湾区11个城市的2000余件作品，参观人数突破5万人次，现场成交额达80多万元。“更重要的是，这次展览让肇庆的工艺美术企业看到了合作的力量。”郑天旭说。